Convergences révolutionnaires

Film : Nos batailles

2018-11-13T21:24:07Z

Nos batailles

de Guillaume Senez, avec Romain Duris

Olivier est chef d'équipe syndiqué sur la plateforme de tri d'une entreprise de vente électronique. La caméra entre dans l'usine, dans la vie d'Olivier et celle de ses collègues : leurs relations de camaraderie, la chaîne, le management qui broie, un vieil ouvrier est en passe d'être licencié. Et à la sortie de l'usine, il y a la famille, Olivier rentre tard à cause du travail mais aussi de son investissement pour défendre ses collègues. Avec le temps qui file, juste un moment pour embrasser ses enfants avant de les mettre au lit, il ne voit pas que sa jeune femme va mal. Un jour elle disparaît sans crier gare et le laisse avec la famille en plus à gérer. Trop injuste ? Pas vraiment.

C'est un film miroir, d'une actualité brûlante, avec les renoncements, le travail qui bouffe mais jamais ne déshumanise, la tendresse qui ne dit pas son nom, les solutions qu'on trouve avec les autres parce que jamais on ne renonce. Guillaume Senez n'explique rien, mais montre tout : la toile de la société d'exploitation en arrière-fond, la place inégale de l'homme et de la femme dans la famille, la difficulté à s'orienter dans l'écheveau des relations humaines dans cette société. Sa manière de filmer au plus près les relations de ses personnages et leurs affections rentrées est un manifeste d'espoir : leurs batailles, c'est ce qui compte, tout le reste est un fatras destiné à disparaître.

Anne Hansen

Capharnaüm

2018-11-13T21:24:06Z

Capharnaüm

de Nadine Labaki

Lors de la remise du prix du jury à Cannes, la réalisatrice Nadine Labaki signale l'absence d'une des actrices-enfants, occupée à travailler dans les rues de Beyrouth. C'est dire le contraste saisissant entre les paillettes de la Croisette et le sujet de Capharnaüm.

Le film suit le regard de Zain, un enfant de Beyrouth, sans papiers ni date de naissance, qui tente, avec toute la débrouillardise et la gouaille qui le caractérisent, de survivre et d'« être quelqu'un de bien », comme il dit, dans une société qui ne lui laisse aucune chance. Cet Oliver Twist libanais n'épargne aucune des tares engendrées par la misère sociale : la promiscuité et la violence familiale, l'oppression des femmes, la clandestinité, le trafic humain, le travail des enfants. Deux siècles après Dickens et Hugo, on n'en a pas fini avec les misérables, comme en témoigne cet épisode où la réfugiée qui recueille Zain vend ses cheveux pour s'acheter de faux papiers et pouvoir rester au Liban.

Alors qu'il travaille quotidiennement pour sa famille, Zain décide de fuir le foyer quand ses parents acceptent de marier leur fille au fils du proprio de leur taudis. Capharnaüm aurait pu glisser vers une culpabilisation des parents violents avec le procès qu'intente Zain aux siens pour l'avoir mis au monde. Mais le film offre quelques clés permettant d'éviter cette lecture univoque. Si Zain accuse surtout ses parents, le film illustre le déterminisme social clamé par les parents au procès, dans une société qui contraint certains de ses membres à une existence illégale et misérable. C'est un mélo, à n'en pas douter, qui, en resserrant l'intrigue sur des trajectoires personnelles donne à voir, plus qu'à comprendre, une situation alarmante où l'Histoire semble même régresser puisque ce n'est plus Charlot, adulte marginalisé, qui s'occupe d'un enfant comme dans Le Kid en 1921, mais un gosse de douze ans qui doit s'occuper d'un bébé !

Barbara Kazan

À propos de la critique du film BlacKkKlansman de Spike Lee

2018-11-13T21:24:04Z

Les critiques de films et romans parues dans notre revue reflètent le point de vue subjectif des camarades, et, bien entendu, ne font pas toujours l'unanimité entre nos rédacteurs. D'autant qu'on peut apprécier un film ou un livre dont les opinions peuvent être très éloignées des nôtres. Toutefois, ci-dessous, sur un sujet sensible, la critique d'une autre critique !

La critique du film de Spike Lee BlacKkKlansman publiée dans le n^o 121 de Convergences révolutionnaires était, à mon avis, trop élogieuse, tout comme la critique équivalente dans l'hebdo du NPA L'Anticapitaliste. Certes ce film dénonce le racisme, l'horreur des lynchages et le Ku Klux Klan, dont les membres sont d'ailleurs présentés comme de véritables clowns. Mais il embellit surtout le rôle de la police et d'un agent chargé d'infiltrer le KKK dans les années soixante-dix. Le même agent, qui apparaît comme un héros, avait d'ailleurs été chargé d'infiltrer les organisations radicales noires, ce que le film montre de façon pour le moins soft.

En fait, à cette époque, c'est une véritable politique d'extermination des militants noirs radicaux qui a été menée par la police et le FBI [1], dont le chef, le sinistre Edgar Hoover, avait déclaré en 1968 qu'ils représentaient « le plus grand danger pour les États-Unis ». Le 7 avril 1968, Bobby Newton, l'un des dirigeants des Black Panthers créées en 1966 était assassiné par la police, l'année suivante un autre leader, Fred Hampton tombait lui aussi sous les balles de la police, après avoir été dénoncé par un indicateur infiltré. Pour la seule année 1970, 38 militants noirs étaient assassinés eux aussi. Quant aux infiltrations du KKK, elles n'avaient le plus souvent pas pour objectif de neutraliser les suprémacistes blancs mais de les manipuler… pour assassiner des militants noirs, monter des provocations contre eux. Parallèlement à cette campagne d'assassinats, le FBI organisa en effet toutes sortes de manipulations pour faire emprisonner des militants noirs sous des accusations diverses, meurtres, braquages, vols, etc.

Le film de Spike Lee, loin de dénoncer la police, invite les Noirs à l'intégrer pour la changer de l'intérieur. Le réalisateur a d'ailleurs perçu, en 2016, 200 000 dollars du NYPD (police de New York) pour « favoriser le rapprochement de la police et des minorités » (fait rapporté par différents médias américains) [2].

Spike Lee, s'il insiste à la fin de son film sur le danger que représentent toujours les suprémacistes blancs en montrant les récentes bagarres de Charlottesville (août 2017) au cours desquelles une militante antifasciste a été tuée, est silencieux sur les crimes de la police qui tue incontestablement beaucoup plus de Noirs que le KKK. Bien sûr ce n'est pas un hasard s'il ne montre pas le mouvement Black Lives Matter, qui dénonce ces crimes et représente le mouvement le plus important de ces dernières années. Tout cela a notamment été dénoncé aux États-Unis par le rappeur et réalisateur américain Boots Riley, auteur d'une demi-douzaine de films et connu pour son engagement militant. [3]

Gérard Delteil

[1] Sur ce massacre, un article du Monde diplomatique : https://www.monde-diplomatique.fr/1...

[2] Dont : New York Post : https://nypost.com/2018/08/16/nypd-...
The Grio : https://thegrio.com/2018/08/17/why-...

[3] Voir l'article du Courrier international du 28 août 2018 : https://www.courrierinternational.c...