Convergences révolutionnaires

Lutte des intermittents du spectacle : « Ce n'est qu'un au revoir »

2021-05-31T12:36:42Z

(« Ce n'est qu'un au revoir » est le titre du communiqué des occupants dans l'Odéon par lequel ils annoncent la levée de leur occupation).

(Illustration : Les occupants de l'Odéon une fois leurs valises posées au Centquatre. Source : page facebook Occupation Odéon)

À ce jour, au moins trois occupations de théâtre ont pris fin. Au théâtre de l'Odéon, dont l'occupation avait lancé la mobilisation au mois de mars, les intermittents ont quitté les lieux dimanche 23 mai au petit matin pour poser leurs valises un peu plus loin, au Centquatre, un espace culturel parisien. Ceux de l'Opéra de Lyon et du théâtre de Nice se sont également retirés et à la Criée à Marseille, la situation est tendue.

Chantage à la réouverture

Depuis quelques jours, un véritable chantage à la réouverture se met en place, initié par les directeurs de ces quatre établissements au diapason de la ministre de la Culture Roselyne Bachelot. Mercredi 12 mai, ils se fendent d'un « Appel à lever les occupations » sous prétexte que celles-ci empêcheraient la reprise des spectacles. Un comble, quand on sait que la réouverture des lieux de culture fait partie des revendications de toutes les occupations depuis le début.

Le problème des intermittents n'était en rien d'empêcher les spectacles, bien au contraire : à l'Odéon, par exemple, les occupants ont proposé une organisation permettant aux spectacles de se dérouler. « On voulait qu'il [le spectacle] ait lieu avec une occupation qui nous permette de parler, qui nous permette d'afficher des banderoles » explique le secrétaire de la CGT Spectacle.

Des banderoles dans le décor ? Parler au public ? Vous n'y songez pas : les spectateurs sont là, renvoyez les revendications sociales dans les coulisses !

Un opéra pour quatre mois

Le scénario n'est pas celui qu'affirment les directeurs : eux estiment avoir satisfaction, leurs spectacles vont reprendre et leurs tiroirs-caisses se remplir. Mais du côté du personnel ? Le 11 mai, les ministères de la Culture et du Travail annonçaient que l'« année blanche » était prolongée de quatre mois, jusqu'au 1^er janvier 2022. En clair : les allocations chômage versées aux intermittents privés de travail continueront d'être versées jusqu'à cette date. Une première avancée à mettre à l'actif de la mobilisation, mais bien loin de la seconde « année blanche » revendiquée par les intermittents, c'est-à-dire un an de prolongement de leurs droits au chômage. De plus, cela ne concerne pas ceux qui travaillent dans la culture et ont le même problème, mais pas le statut d'intermittents.

D'autant que tout ne va pas revenir à la normale comme par magie le jour de l'an 2022. Les petites structures du spectacle vivant qui font vivre bien des intermittents vont avoir du mal à se relever de l'année écoulée.

La lutte des « intermittents de l'emploi »

Le mouvement des intermittents dépasse largement la seule question de la réouverture des lieux culturels et des aides exceptionnelles pour le secteur. Un des slogans des occupations est : « Pas de réouverture sans droits sociaux ! », ciblant par là la réforme de l'assurance chômage dont plusieurs volets doivent entrer en vigueur au 1^er juillet.

Ceux qui ont le statut d'intermittent du spectacle ne sont pas concernés par la réforme. Bachelot et avec elle certains pontes du secteur en profitent pour leur en faire procès : la lutte contre la réforme du régime de chômage serait du coup « illégitime » de leur part. Au contraire, ils sont bien placés, eux qui n'ont pu conserver leur régime d'indemnisation que par les luttes qu'ils ont menées. Ils ne se battent pas que pour eux. Et ils savent que les offensives contre le régime général annoncent toujours des attaques plus ciblées contre tel ou tel statut et réciproquement. De plus un certain nombre de ceux qui travaillent dans la culture n'ont pas accès au statut d'intermittent.

Depuis le début des occupations, les intermittents exigent le retrait de la réforme, afin de dépasser les seules revendications sectorielles. Leur lutte, ils la mènent au nom de tous les « intermittents de l'emploi », ceux qui dans tous les secteurs, de la construction à la culture en passant par l'industrie et le commerce, alternent période d'activité et période de chômage. Car ce sont eux qui vont être particulièrement touchés par la réforme.

Le nouveau calcul du « SJR », le « salaire journalier de référence », va ainsi réduire pour eux le montant de l'allocation chômage. Jusque-là, le SJR est obtenu en divisant la somme des salaires touchés par le nombre de jours travaillés. À présent, il est question de diviser les salaires par le nombre total de jours entre le premier et le dernier jour d'emploi. En clair, si sur les six derniers mois, vous avez eu trois CDD d'un mois avec un mois de chômage entre chaque, le salaire de référence (et donc l'indemnité chômage) serait divisé par deux par rapport au mode de calcul précédent. Pas tout à fait, il est vrai, puisqu'il y aurait un plancher, la réforme prévoyant que cette baisse ne puisse dépasser 43 %. C'est déjà trop !

En moyenne, une étude de l'Unédic parue début mai estime que 41 % des allocataires verront leur indemnité journalière baisser de 17 %. Consolation, elle devrait être versée pendant une période plus longue. Mais quand on ne touche pas assez pour survivre en juin, ça vous fait une belle jambe de savoir qu'on pourra continuer à se serrer la ceinture jusqu'en décembre. Ce qu'il faut, c'est augmenter radicalement les allocations de tous les chômeurs.

« Maintenant que nous sommes sortis, attendez-vous à des surprises » [1]

Le 23 avril, plusieurs milliers de personnes ont manifesté dans tout le pays aux côtés des occupants de théâtre pour dire non à la réforme de l'assurance chômage. Rebelote samedi 22 mai, même s'il y avait moins de monde dans la rue. C'est avec un éventuel départ de feu de ce côté-là que le gouvernement veut en finir.

Les occupants n'avaient pas beaucoup d'illusions dans le « soutien » des directeurs de théâtre, même les plus à gauche. Un soutien qui se cantonnait d'ailleurs à la seule réouverture, passant à la trappe les revendications sociales. Les employés administratifs et techniques des théâtres, s'ils n'ont pas participé aux occupations, continuent de se montrer solidaires du mouvement. Mais la levée de l'occupation emblématique de l'Odéon porte un coup au moral.

Les plus déterminés réfléchissent déjà au rebond, une coordination se réunit, on discute de comment se rendre plus visible. Les évènements culturels vont reprendre cet été. Autant en faire des tribunes pour mettre en échec les projets du gouvernement.

Bastien Thomas

[1] Conclusion du communiqué déjà cité.

« À bientôt… »

2021-05-24T13:11:53Z

Les intermittents occupant le théâtre de l'Odéon ont quitté les lieux dimanche au petit matin. Depuis plusieurs jours, la direction du théâtre, au diapason de la ministre de la Culture, opère un véritable chantage à la réouverture. À les entendre, les occupants seraient responsables de la non-reprise des spectacles. Mais la réouverture fait partie de leurs revendications et ils ont proposé un mode d'organisation allant dans ce sens, que la direction s'est empressée de refuser !

Seulement, ils ne veulent pas que la vie reprenne comme avant, avec la même précarité pour tous les « intermittents de l'emploi » dont ils se sont fait les porte-paroles. Et c'est avec ça que le gouvernement veut en finir. Les occupants ont posé leurs valises au Centquatre, un espace culturel parisien. Ils préviennent les ministres du Travail et de la Culture : qu'elles s'attendent à des surprises !

Illustration : page Facebook Occupation Odéon

Occupation à l'Odéon : « Pas de culture sans droits sociaux »

2021-03-22T14:14:02Z

Depuis le 4 mars, les occupations de théâtres se multiplient sur l'ensemble du territoire et les intermittents et intermittentes du spectacle font entendre les revendications du monde de la culture, dont les milliers de travailleurs s'inquiètent pour leur avenir. Des préoccupations qui ont spectaculairement été médiatisées à l'occasion de la cérémonie des Césars du 12 mars dernier où la dénonciation de la situation du monde de la culture mais, surtout, de ses acteurs, les intermittents du spectacle, a culminé avec le happening de l'actrice Corinne Masiero qui s'est présentée avec une peau d'âne, sous laquelle elle portait une robe ensanglantée, avant de l'ôter et de se présenter toute nue, comme le sont les acteurs de la culture aujourd'hui dont le gouvernement se préoccupe comme de sa... première chemise ! Une courageuse prise de position qui a fait s'étouffer tous les Tartuffe qui ont feint l'indignation pour mieux exprimer leur mépris d'un monde qu'ils préféreraient soumis à leur bienséance hypocrite !

En tout cas, les occupations de théâtre représentent une bouffée d'air frais face à la précarité qui guette, bien loin du show-biz et des paillettes.

Selma Timis

Entretien avec L., occupante de l'Odéon depuis le 4 mars.

CR – Est-ce que tu peux revenir sur la situation de l'ensemble des travailleurs et travailleuses de la culture depuis le début de la crise, intermittents ou non ?

L – Pour les intermittents du spectacle qui avaient déjà ouvert des droits avant la crise, la situation est plutôt tranquille pour l'instant, vu qu'on a été prolongés automatiquement d'un an, jusqu'au 31 août, que tu viennes d'ouvrir tes droits ou que tu arrives en fin de droit. Mais quid de la suite ? Pour les primo-entrants, par contre, c'est terrible puisqu'ils n'ont pas pu ouvrir de droits (vu qu'ils n'ont pas fait leurs heures [1]), et pour les gens qui reviennent de congé maternité ou maladie, ou qui veulent partir maintenant, la situation est également désastreuse.

CR – Et quelle a été l'attitude du gouvernement depuis un an ?

L – Disons que Macron a fait une grande déclaration, comme quoi tous les intermittents seraient renouvelés d'un an, après avoir discuté avec les stars du milieu et avoir toujours refusé de rencontrer les organisations représentatives des travailleurs de la culture, sous les yeux ébahis de la ministre du Travail et de la Culture. Voilà.

CR – Depuis le 4 mars, vous êtes plus d'une cinquantaine à occuper l'Odéon. Qui êtes-vous ?

L – On est des intermittents et intermittentes, ainsi que des travailleurs de la culture de manière générale mais pas que. Disons des intermittents de l'emploi : il y aussi des extras, des guides-conférenciers et conférencières, et d'autres travailleurs du travail discontinu. Notre situation concerne beaucoup de monde en réalité : tous les intérimaires, tous les gens qui travaillent à la mission, avec des CDDU (CDD d'usage). C'est bien plus large que le secteur de la culture.

CR – Et alors, pourquoi l'Odéon ?

L – Parce que ça fait chier tout le monde (Rires). Parce que c'est un bâtiment en plein milieu de Paris, près des lieux de pouvoirs, dans un quartier chic, c'est très visible et que ça déjà été occupé. C'était surtout à l'initiative de la CGT-Spectacle, et ça venait à la suite de 3-4 mois d'actions, petites à chaque fois, où l'on restait une journée, une nuit quelque part.. avec zéro réponse. Donc on a débarqué à l'Odéon. Je ne pensais pas qu'on resterait aussi longtemps, mais ça a pris une telle ampleur avec d'autres lieux qui ont ouvert un peu partout…

CR – Quelles sont vos revendications et où en êtes-vous ?

L – Ce qui est assez fou, c'est que c'est allé assez vite pour se mettre d'accord. Les revendications portent évidemment sur quelques aspects sectoriels, mais surtout sur les droits sociaux et l'accès à l'indemnisation pour tous – et surtout, sur le retrait de la réforme d'assurance-chômage, qui va plonger énormément de monde dans la précarité [2]. Et enfin, une année blanche pour tous les travailleurs du travail discontinu, les intermittents de l'emploi : pas que les artistes et les techniciens [3].

CR – Donc vous ne défendez pas du tout la réouverture des lieux de culture ? C'est pourtant ce qu'on entend beaucoup dans les médias…

L – Ah non ! Dans les médias on ne parle que de ça, mais non ! C'est principalement ça qui sort, car c'est ce qui dérange le moins, c'est un peu la « danseuse du prince » des revendications – et les médias n'ont pas du tout envie de mettre en avant le retrait de la réforme de l'assurance-chômage.

Aussi, ce qui joue, c'est que le Syndicat des « patrons » de la culture, du théâtre public, très subventionné, insiste sur la réouverture des salles, car ce sont des théâtres subventionnés, donc même avec des jauges réduites, ça reste viable pour eux, car leur économie ne dépend pas principalement des spectateurs ou des recettes du bar comme dans les petites salles. Mais le problème, c'est que ce mouvement de directeurs de salles de théâtre cherche à récupérer ce qui est né à l'Odéon et qui s'est répandu pour la réouverture des salles. Ils ont lancé un communiqué sur « le Printemps est inexorable », pour faire une journée là-dessus [le 21 mars]. Mais, pour nous, une réouverture sans droits sociaux, ça ne sert à rien : très bien pour les directeurs de salles, mais les travailleurs ? D'ailleurs, cet été, les salles ont ré-ouvert, mais pas grand-monde n'a pu bosser.

CR – De jour en jour, des occupations fleurissent dans de nombreuses villes (73 à ce jour), peux-tu nous en dire davantage sur ces occupations : est-ce qu'elles se font selon les mêmes modalités ?

L – Pas partout, puisque, dans certains lieux, les directeurs de théâtre ont invité des occupants à venir s'installer, voire parfois ce sont les directions qui communiquent sur les revendications qui portent uniquement sur la réouverture, et où les gens occupent la journée mais pas la nuit.

Après, dans la coordination entre lieux occupés qu'on est en train de monter, on se centre surtout sur l'accord autour des revendications, pas tant sur les modalités de l'occupation, car ce n'est pas toujours possible d'occuper entièrement, par exemple dans les petites villes. L'important, c'est de se mettre d'accord sur les revendications et d'essayer de se coordonner un peu partout.

CR – Et alors, ça marche cette coordination ?

L – Ça marche très bien ! C'est l'avantage du confinement, on a tous appris à faire des zooms et à éteindre son micro ! On essaie d'écrire des textes communs, d'adopter définitivement une plateforme de revendications communes, et on essaie de mettre en place des actions en parallèle. Bref, on s'organise pour faire la même chose partout.

CR – Donc d'un côté un mouvement qui prend de l'ampleur, et de l'autre un gouvernement qui… ?

L – Eh bien, nous avons eu une petite visite de Roseline [Bachelot, ministre de la Culture]. Voilà. Elle est venue, elle a dit bonjour, elle nous a écoutés, elle nous a dit combien elle nous aimait, nous soutenait et combien elle aimait les artistes. Ce qui prouve qu'elle n'a rien écouté de ce qu'on racontait, puisque nous ne parlions pas réellement des artistes. Rien que dans la culture, les artistes, c'est peu par rapport à tout ce que ça représente en termes de travailleurs. Les techniciens, les ouvreuses, etc. sont aussi intermittents, on l'oublie souvent. Puis elle nous a dit qu'elle ne pouvait rien faire car les arbitrages ne dépendaient pas d'elle. Et, depuis, elle fait une com' où elle dit que c'est très vilain d'occuper les théâtres car on va abîmer le patrimoine.

Donc on a demandé une convocation du CNPS [Conseil national des professions du spectacle] pour pouvoir discuter de tout ça en présence du Premier ministre.

CR – Quels sont les liens alors avec les soutiens, tous les gens qui viennent sur la place devant l'Odéon ?

L – Dès le début, on s'est dit qu'on ne voulait pas s'enterrer entre « cultureux » dans un théâtre fermé avec rien dehors. Donc on a décidé d'utiliser ce théâtre-là comme un moyen de pression pour nos revendications, mais aussi comme une tribune pour toutes les luttes qu'il y a en ce moment, une sorte de mégaphone. On a organisé des agoras tous les jours (nos rapports avec la direction étant un peu compliqués, on ne peut pas sortir, donc on fait passer des micros tous les jours par les fenêtres), et les gens d'en bas prennent la parole pour se faire l'écho des luttes. On a appelé à aller aux manifs et on y est allés nous-mêmes. Il y a des manifs qui ont essayé de rejoindre la place : la manif féministe du 8 mars, ça n'a pas fonctionné car la place était remplie de flics, mais il y a eu la Marche des Solidarités [des sans-papiers] qui est venue, c'était très beau.

CR – Quelles sont vos perspectives pour la suite ?

L – Je pense que la coordination des lieux peut donner quelque chose de fort. Ce qu'on veut, c'est arriver à l'étendre, par exemple aux travailleurs qui sont en train d'être licenciés, à tous les collectifs et syndicats de chômeurs. Que ça déborde les lieux de culture quoi ! Un de nos slogans, c'est ça : « Occupez, occupez, partout où vous pouvez – Occupons, occupons, ailleurs qu'à l'Odéon ! »

[1] Pour pouvoir bénéficier du statut d'intermittent, il faut pouvoir justifier de 507 heures de travail (une représentation équivalant à 12 heures).

[2] Voir notre éditorial du 8 mars : « Le gouvernement prétend que cette réforme servira à lutter contre les chômeurs qui « profitent » du chômage. Comme si c'était un choix d'être au chômage, surtout dans le contexte actuel ! Selon l'Unedic, 840 000 personnes (38 % des allocataires) connaîtraient ainsi une baisse d'indemnisation, de 20 % en moyenne, et cela pourrait aller jusqu'à des montants divisés par deux pour certains. Pour une personne ayant eu deux CDD de trois mois payés au Smic sur les 24 derniers mois, les allocations passeraient de 975 euros à 659 euros. Le salaire journalier de référence utilisé pour calculer les allocations prendra en compte les périodes d'inactivité, alors que, aujourd'hui, seules les périodes salariées sont prises en compte. Les demandeurs d'emploi alternant contrats courts et inactivité seraient les premiers pénalisés. » https://www.convergencesrevolutionn...

[3] Voir le site de l'occupation : https://radiodeon.wixsite.com/home

Un combat pour tous les précaires

2021-03-15T14:37:05Z

Après le théâtre de l'Odéon à Paris, le mouvement d'occupation de lieux culturels par les intermittents du spectacle s'est étendu à une trentaine de villes.
Au-delà de la réouverture des salles, ces travailleurs revendiquent surtout la prolongation des droits d'indemnisation pour tous les précaires, et le retrait de la réforme de l'assurance-chômage qui va couper les aides à tous les intermittents – du spectacle ou de l'emploi – qui n'ont, pour certains, pas pu travailler depuis le - Brèves / Politique , intermittents

Interview : Intermittents sous pression : « Retrouver une démarche de lutte pour affronter la crise sanitaire »

2020-12-09T14:46:01Z

On a beaucoup parlé ces derniers jours à la radio et à la télévision des difficultés, avec le confinement, des salles de spectacle. On a moins parlé des « petites mains », artistes ou techniciens qui font vivre le spectacle mais n'en sont que ce qu'on appelle les « intermittents » vu la précarité de leur situation. Certes, pour compenser le fait que dans cette période il leur est impossible d'accumuler des heures de travail permettant l'indemnisation de leurs périodes de chômage, le gouvernement a prolongé leurs droits de plusieurs mois. Ce qui reste loin de résoudre leurs problèmes.

Convergences révolutionnaires a recueilli les propos de Sofiène, backliner et guitariste du groupe Deaf Apaches. Intermittent du spectacle depuis seize ans, basé à Lyon, il nous donne un éclairage sur les conditions de vie et de travail dans ce secteur durement touché par la crise sanitaire.

CR : Peux-tu présenter ton métier pour nos lecteurs ?

Mon métier, c'est de faire de la tournée. Je suis technicien, spécialiste backliner guitare tech. Je travaille avec les guitaristes et les bassistes. Je fais également de la régie de tournée, en spectacle vivant. C'est ce métier de technicien qui me donne le statut d'intermittent.

Mon boulot, c'est de donner des solutions techniques à des attentes artistiques. Par exemple, quand Mathieu Chedid demande : « je voudrais faire ça, mais à ce moment-là je suis à l'autre bout de la scène, comment on fait ? », je lui explique techniquement et j'indique le matériel nécessaire – et il répond « OK, j'en achète deux ! ».

Depuis deux ans je fais de la régie générale. Le régisseur s'occupe de tout : livraison du matériel, des artistes, hôtel, etc.

CR : Le régime intermittent a évolué ces dernières années… Peux-tu nous l'expliquer ?

Ce sont les spectacles que je fais cette année qui me permettront de travailler l'année prochaine. Les jours où je ne travaille pas, je suis indemnisé par Pôle emploi, en fonction des heures que j'ai faites l'année précédente (à condition que j'aie accumulé un minimum de 507 heures sur les douze derniers mois). Ce système mutualiste est finalement injuste, mais c'est le moins injuste des systèmes mutualistes injustes qui ont existé.

Les tentatives de contre-réforme de ce système sont nombreuses. En 2003, je n'étais pas encore intermittent, et je n'avais pas fait les grandes grèves contre Chirac. On dit Chirac parce qu'il était président à l'époque, mais la réforme était probablement déjà dans les tuyaux sous Jospin, voire avant. Les conditions d'accès s'étaient durcies, avec une base de 507 heures en dix mois pour pouvoir être indemnisé sur huit mois. C'était devenu très compliqué. [1]

Depuis 2016 [2], c'est donc plus facile d'entrer dans le système d'indemnisation. Ce qui n'a pas empêché le gouvernement socialiste de glisser quelques peaux de banane. Les carences ont été augmentées de manière à ce que les plus gros salaires touchent beaucoup moins d'Assédic qu'avant.

Le système actuel peut paraître plus juste, car ceux qui ont plus de mal arrivent mieux à entrer… Mais à l'autre bout, les gros salaires sont incités à quitter l'intermittence mutualiste et à devenir auto-entrepreneurs. Résultat : le système qui, à la base, n'était pas déficitaire, car les plus riches payaient pour les autres, le devient peu à peu. Et ce sera le prétexte à de nouvelles attaques…

CR : Justement, peux-tu nous dire comment ces changements sont vécus ?

Je me suis engueulé avec mes amis à ce sujet : si je facture en auto-entrepreneur, au lieu de 600 balles c'est 800. Les mecs ils disent alors « j'en ai marre de payer pour les autres, je quitte le système, je n'en ai pas besoin. » Ils ont cotisé l'année dernière, du coup ils pensent qu'ils ont capitalisé et doivent toucher leur pognon cette année… Je leur explique, « c'est de la mutualisation, l'argent que tu as payé a servi pour les autres ». Désormais, dans les festivals, il y a des formations pour apprendre aux intermittents à devenir auto-entrepreneurs !

Le calcul mathématique est facile à faire, mais il ne faut pas le faire pour deux raisons. D'une part, si tous les gros salaires se barrent, le système mutualiste s'effondre. D'autre part, la sécurité n'existe pas dans notre emploi. Si tu pars aujourd'hui, c'est que ça va, mais demain ? On est tous ensemble, pour se protéger et protéger les autres.

D'ailleurs, pendant le confinement, c'était facile d'en discuter : ceux qui étaient devenus auto-entrepreneurs n'avaient plus rien. Moi j'ai 1 600 euros mensuels pendant un an sans travailler, grâce à ce système moins injuste, qu'il faut se battre pour conserver et étendre.

L'intermittence est toujours brandie comme un système de privilégiés. Un peu comme le régime spécial ou le statut des cheminots. La télé nous rabâche des discours prémâchés : « regardez leurs avantages, et plutôt que de revendiquer la même chose qu'eux, dénoncez ces privilégiés. » Nous c'est un peu pareil. Ils aimeraient bien nous dézinguer. Ils ont tenté en 2003. Mais chez les intermittents, il y a un paquet de gens éveillés qui ne se laissent pas faire.

CR : La crise sanitaire et le confinement, ça change quoi ?

Cette année, on a beaucoup moins de boulot. Perte d'espoir, dépression pour beaucoup. On ne sombre pas complètement, mais on n'a aucune vision sur l'avenir. Ça dure depuis huit mois, on en a marre.

J'ai l'habitude de bosser sous pression, d'avoir la montée d'adrénaline avant le concert, l'ambiance de colonie dans le bus et avec le groupe. On est en décalage avec tout le monde. On est des passionnés, et on bosse avec des passionnés, dans de bonnes conditions, avec de la thune et des remerciements, tout en étant défoncés, pas rasés… l'important, c'est que personne ne se blesse et que ça marche à l'heure prévue. On a l'habitude de vivre comme ça, et là avec le confinement je me retrouve dans ma vie de famille.

90 % des intermittents n'ont plus de boulot. Seuls ceux qui bossent à Paris, avec la télé, où il y a encore des petits concerts, comme Taratata. On a les Assédic, mais les revenus sont divisés par deux. Les boîtes de backline ferment dans tous les sens, le secteur est dévasté. Les producteurs de spectacles ont un peu plus de trésorerie, mais surtout cette immobilisation ne leur coûte pas, mis à part leur bureau à Paris et leurs assistantes : les intermittents sont embauchés à la journée et leur chômage est payé par les Assédic.

Cette année, par rapport au statut, il y a eu un gel des droits, un décalage. Pour tous les intermittents, les droits ont été prolongés à août 2021 : 24 mois pour faire ses heures au lieu de 12.

En revanche, tous les indépendants et prestataires, tous les emplois induits indirectement, comme les restaurants qui prennent des extras ou des saisonniers, ceux-là ne sont pas couverts. C'est ce que dit le comédien Samuel Churin, qui est la figure de la Coordination des intermittents et des précaires (CIP) : pour 200 000 intermittents sous le statut, il y a 3 millions de personnes qui travaillent directement ou indirectement en lien avec le secteur de la culture, et qui ont le bec dans l'eau.

CR : On t'avait interviewé en 2014, suite à un mouvement au festival des Nuits de Fourvière auquel tu avais participé, quelles différences vois-tu avec la situation actuelle ?

En 2014, beaucoup d'intermittents se contentaient de dire qu'il fallait sauver les techniciens de l'ombre qui mettent la lumière sur les artistes. Mais ils oubliaient les intérimaires, beaucoup d'autres collègues. Aux Nuits de Fourvière, on avait pointé publiquement ceux qui étaient dans le carré VIP, les grandes entreprises qui payent très cher pour avoir la meilleure place. Il faudrait retrouver une démarche du même genre pour affronter cette crise sanitaire !

[1] La réforme de 2003 avait été soutenue la CFDT, les intermittents avaient initié un grand mouvement de grève qui avait conduit à l'annulation des principaux festivals, comme celui d'Avignon [ndlr].

[2] Mis en place après l'échec des négociations sous Hollande en 2016 [ndlr].

La télé vous ment

2019-05-20T14:39:21Z

Une vingtaine de Gilets jaunes intermittents du spectacle ont fait irruption la semaine dernière lors de la soirée des Molières. Devant des centaines d'invités et sous les caméras, ils ont chanté l'hymne du mouvement « pour l'honneur des travailleurs et pour un monde meilleur » puis ont remis un « Molière d'honneur » aux « multitudes de précaires, ces gens qui font la chasse aux petits boulots », avant de décerner le « Molière du déshonneur » à Macron et son gouvernement, qui veut - Brèves / Politique , intermittents , Gilets jaunes

« Accord » sur les Intermittents du spectacle : Le gouvernement enfin gentil ?

2016-06-29T13:24:00Z

Après le refus du Medef de signer une nouvelle Convention chômage, le gouvernement prolonge la précédente et y inclut une modification très avantageuse pour les intermittents du spectacle. En prenant lui-même l'initiative d'offrir un tel ‘accord', le gouvernement permet au Medef de sauver la face.

En préambule à la renégociation de la Convention chômage, le Medef publiait fin mars une « lettre de cadrage » particulièrement éhontée : 800 millions par an d'économies à réaliser ! Côté intermittents du spectacle, les négociations allaient s'engager en amont et pour la première fois séparément entre les syndicats des intermittents et la Fédération des entreprises du spectacle vivant, de la musique, de l'audiovisuel et du cinéma (Fesac). Tandis qu'ils occupaient théâtres et écoles d'art, les intermittents apprenaient le 28 avril qu'un accord était signé avec la Fesac. La presse applaudissait, sans insister sur le fait que cet accord, signé uniquement par les patrons du spectacle, n'avait été ni conclu ni même discuté avec le Medef, lequel détient les cordons de la bourse de l'Unedic. Le gouvernement jouait sur la confusion et avait intérêt à en faire la publicité, car les intermittents, rejoints par quelques « Nuit debout », agissaient sans attendre la grève promise par la CGT lors des festivals de l'été.

Valls se met à disposition du Medef…

Alors que le Medef commençait son chantage consistant à ne pas signer de Convention chômage, Valls cherchait encore à accorder les parties et se déclarait prêt à abonder jusqu'à une centaine de millions d'euros pour permettre à l'accord Fesac d'être intégré à la Convention chômage sans que cela ne coûte un sou au patronat. Cette solution correspond à une vieille revendication de la CFDT et du Medef, qui réclament depuis toujours que le régime spécial d'indemnisation des intermittents soit pris en charge par l'État. La CGT réclame au contraire « que l'État ne participe pas aux frais ». Samuel Churin de la Coordination des Intermittents et Précaires d'Île-de-France (CIP-IDF) explique : « Nous devons rester pleinement dans la solidarité interprofessionnelle et éviter le début d'une caisse autonome qui conduirait à notre perte. (…) Il faut que les confédérations (dont le Medef) reprennent l'accord tel qu'il est. »

Malgré la manne d'argent public proposée par Valls, le Medef restait menaçant en jugeant l'accord sur les intermittents trop coûteux. À l'approche de la fin des négociations le 16 juin, les actions des intermittents se faisaient plus audacieuses : le 7 juin, des intermittents réussissaient à installer au deuxième étage du bâtiment du Medef la banderole « Le déficit de l'UNEDIC masque les profits du patronat » et le lendemain, la ministre Myriam El Khomri découvrait au pied de son appartement un slogan attribué à Louise Michel : « Ce que le peuple obtient, il le prend. » Alors que beaucoup d'intermittents rejoignaient spontanément les manifestations contre la Loi travail, ces actions soulignaient que les intermittents ne se battaient pas seuls. Le gouvernement et le Medef commençaient à s'apercevoir qu'il serait dangereux de ne pas agréer l'accord d'une façon ou d'une autre…

… qui préfère renvoyer le bébé

Cette convergence devenait évidente au point que le secrétaire général de la CGT Philippe Martinez demandait lui-même le 14 juin que le gouvernement « tape du poing sur la table » pour obliger le Medef à signer. Ça s'est plutôt fini par une dérobade, le Medef choisissant d'achever les négociations sans signer de Convention chômage. Le fait ne s'était plus produit depuis 1982. En tel cas, lorsque les partenaires sociaux ne parviennent à s'entendre, la Convention chômage précédente est simplement prolongée. Myriam El Khomri profitait cependant de la situation pour « rassurer l'ensemble des demandeurs d'emploi : ils continueront de percevoir leurs allocations ». Et la ministre en profitait pour critiquer le Medef car il aurait rompu les négociations alors qu'il s'agissait, selon elle, de lutter contre le recours « parfois abusif aux contrats très courts ».

À la recherche d'une paix séparée à l'approche des festivals

En réalité, cette petite mise en scène d'une confrontation gouvernement-Medef cachait la volonté des deux parties de sortir les intermittents de la convergence des luttes qui menace : le jour même de la fin de négociations, le gouvernement annonçait qu'il allait intégrer l'accord sur l'indemnisation des intermittents à la Convention chômage.

En prime de cette paix séparée sur le front des intermittents il y a, pour le gouvernement, outre l'intention de séparer les intermittents de la lutte contre la loi El Khomri, l'espoir de s'assurer un bon déroulement des festivals, sans grève. C'est à voir.

Mais en tout cas l'application de cet accord est une victoire à mettre au crédit de tous ceux qui luttent depuis des mois, y compris contre la loi El Khomri. Car sans cette pression, le MEDEF et le gouvernement n'auraient jamais choisi une telle solution.

17 juin 2016, Laurent VASSIER

T'as des contrats, t'as du boulot ?

Le régime spécial d'indemnisation chômage des intermittents protège des salariés dont l'emploi est, par nature, discontinu.

Les intermittents du spectacle représentent un pool
d'environ 120 000 salariés, techniciens ou artistes travaillant en CDD. Contrats de trois jours ou de trois mois, ils
retombent systématiquement au chômage. La question de
collègues qui se revoient après une période d'absence est
toujours celle-ci : « t'as des contrats, t'as du boulot ? » À
cette instabilité, qui poursuit les intermittents tout au long
de leur vie professionnelle, correspond un régime spécial,
régit par les annexes 8 et 10 de la Convention chômage.

Les gains de l'accord du 28 avril

Depuis 2003, les intermittents ayant travaillé suffisamment d'heures pour bénéficier du régime spécial d'indemnisation obtenaient le droit à 243 jours d'indemnisation, période à l'issue de laquelle leur situation était réexaminée. Ce réexamen intervenait à une date aléatoire, en fonction du calendrier de travail de chaque intermittent, qu'il maîtrise bien peu. Ce système obligeait les intermittents à courir après les cachets, sans que cela ne les mette à l'abri de l'exclusion du système d'indemnisation au moment du réexamen de leur situation.

L'accord du 28 avril revient au système antérieur à 2003 : le réexamen des droits intervient une fois par an à date fixe. Cet accord comprend d'autres avancées, comme pour les femmes enceintes qui, ayant refusé des périodes de travail pendant quelques mois, étaient jusque là victime de baisses d'indemnisations.

Des « privilégiés » les intermittents ?

2014-09-24T20:52:29Z

La moitié des intermittents gagne moins de 2 300 euros par mois. La réforme a introduit pour la première fois un plafonnement interdisant à un intermittent de gagner plus de 4 381 euros mensuels : cet aspect de la réforme n'a pas donné lieu au moindre débat, car elle ne touchera que 3 % des intermittents.

Après dix ans de carrière, un intermittent n'a droit au maximum qu'à huit mois d'indemnisation contre trois ans dans le régime général. Un intermittent se doit donc de travailler régulièrement, d'être flexible et disponible. Il doit avoir un bon esprit d'équipe et proposer compétence et bonnes idées au moment où on l'attend… Pour 110 000 intermittents qui parviennent à totaliser assez d'heures pour déclencher l'indemnisation, au moins autant cotisent à ce régime et n'ont d'autres droits que celui de réclamer le RSA.

Les vrais profiteurs : les patrons de l'audiovisuel

2014-09-24T20:52:19Z

Parmi les quelque 110 000 intermittents indemnisés, des dizaines de milliers sont utilisés en permanence par les chaînes télé. Ces salariés effectuent un travail régulier pour assurer les programmes qui n'ont pas moins de régularité que n'importe quelle production industrielle. Ils effectuent un travail qualifié comme le montage vidéo ou l'habillage audio-visuel (génériques, voix off) ou même la réalisation. Les patrons d'AB productions (éditeur de chaînes thématiques ayant fait fortune avec Hélène et les garçons) utilisent des intermittents pour la confection de spots de pub ou de jeux-concours. D'autres chaînes privées utilisent des intermittents pour tourner des émissions de télé-achat. Ces rapaces profitent de leur proximité avec le secteur du cinéma pour employer régulièrement une main-d'œuvre qualifiée et précaire dont ils ne paient qu'une partie du salaire, envoyant les salariés une partie de l'année au chômage, payé par Pôle emploi.

Interview : Jours de colère aux « Nuits de Fourvière »

2014-09-24T20:51:52Z

Musiciens depuis une vingtaine d'années Thibaud (chanteur et parolier, parfois bassiste) et Sofiène (guitariste) vivent de leur musique (partiellement, car ils sont aussi techniciens) grâce au statut d'intermittent du spectacle. Ils ont enchaîné le développement de plusieurs groupes de rock avec une certaine idée de l'engagement politique. Le dernier en date s'appelle R.A.B [1].

➤Convergences révolutionnaires : Être intermittent, qu'est-ce que ça veut dire dans votre situation à l'un et à l'autre ?

➤ Sofiène : moi je suis technicien et artiste, même si je fais plus d'heures de technicien que d'artiste, ce qui me permet de cumuler les deux types d'activités. Tu cumules et, là où tu as le plus d'heures, tu bascules de l'annexe 8 (technicien) à l'annexe 10 (artiste). Les calculs ne sont pas les mêmes, c'est deux statuts différents mais qui communiquent. Tu cotises dans les deux caisses et ensuite tu vas dans l'une ou dans l'autre en fonction du nombre d'heures. Ce qui change c'est l'indemnisation et pas le calcul pour l'obtention du statut.

➤ Thibaud : Même chose pour moi. J'ai commencé par faire plus de cachets comme artiste. Quand tu es artiste indépendant, autoproduit, tu cours après le cacheton, tu te débrouilles comme tu peux et, de toute manière, à nos niveaux, c'est plus facile, plus sûr de passer par de la technique.

➤C.R. : Qu'est-ce que change cette réforme dans votre quotidien ?

➤ T. : Mise à jour d'un plafond (autour des 4 800 euros) qui concerne 3 % des intermittents (Johnny Halliday par exemple) dont on ne fait pas partie. Le gouvernement pourrait vouloir le baisser jusqu'à des montants qui finiraient par concerner bien plus d'intermittents.

➤ S. : Johnny Halliday n'est pas qu'intermittent, parce qu'il est producteur de ses propres spectacles, c'est-à-dire qu'il est patron et récupère le produit du travail des intermittents en tant que producteur, plus un cachet d'artiste, et, enfin, l'éventuelle indemnisation de Pôle emploi. S'il existe des « abus », c'est bien de la part de ce style d'artistes-producteurs…

➤ T. : À part le plafond, ce qui a alerté les intermittents, c'est ce qu'ils appellent le différé d'indemnisation… c'est à dire qu'en plus des sept jours de carence obligatoires (à chaque fois que tu poses ton dossier d'inscription) on propose désormais de différer l'indemnisation, donc en fait de prolonger cette carence initiale, et de le faire chaque mois. Le différé peut aller jusqu'à une cinquantaine de jours.

➤ S. : Le différé, ça peut faire un trou de plus 500 euros, et donc, là, tu acceptes du travail parce qu'il te les faut ces 500 euros, ce qui va construire le différé du mois suivant, parce que tu as travaillé pendant ton différé et ainsi de suite. (…) Après une grosse période de travail, en l'occurrence après les festivals de juillet, tu te retrouves avec moins de 1 000 euros pendant deux mois et tu fais du « black », avec tous les risques que ça comporte…

➤C.R. : Comment vous êtes-vous organisés à Lyon, sur le festival des Nuits de Fourvière ?

➤ T. : Les comédiens du Printemps des comédiens à Montpellier, les premiers en grève, sont montés le 3 juin sur le festival pour nous entraîner avec eux. On a pu dans un premier temps organiser sur place des prises de paroles en direction des intermittents et du public. La direction des Nuits de Fourvière a d'ailleurs été assez habile pour nous laisser des temps de parole, sans se braquer. C'était pour limiter ou contrôler l'éventuel effet boule de neige sur les intermittents de Fourvière. Pour résumer, le directeur a fait en sorte qu'il y ait des prises de paroles mais pas de grève. On est revenu au patronat paternaliste : « Nous sommes une grande famille, ne vous tirez pas une balle dans le pied ».

➤ S. : Un des problèmes, c'est que les intermittents ne parlaient que du différé d'indemnisation et qu'on avait besoin du statut d'intermittents parce que la culture, c'est vachement important. Sortis de ça, ils ne disaient rien. Avec Thibaud, on leur a dit « Faut arrêter avec ça, ça nous concerne nous, mais pas que… »

➤ T. : On souhaitait parler de la manière dont on pouvait maintenir la pression, dans quelle mesure nous sommes les arbres qui cachent la forêt de ce qui arrive au code du Travail. On nous met en première ligne en voulant nous faire passer pour des privilégiés. Très bien ! Mais c'est le job de tous les salariés de parvenir à installer un véritable rapport de force, de se mettre ensemble et de dire ça suffit, c'est injuste, c'est cynique, c'est inhumain, c'est brutal, c'est violent, et on ne va pas se laisser faire ! Voilà ce qu'on a essayé de faire passer. On a essayé d'élargir quoi.

➤ C.R. : Sur l'élargissement, vous n'avez que partiellement convaincu ?

➤ T. : Effectivement. Mais on a essayé de poser le problème. On a pu organiser un vote, pour donner une tendance, sur le jour de grève nationale le 16 juin. Le vote a donné 80 % pour la grève, on était devant la préfecture face également à Rebsamen présent ce jour-là. Les cheminots nous ont rejoints, on s'est dit « C'est peut-être un bon début ». Mais les prises de paroles face au public ont quand même des limites : expliquer ce dont on discute depuis une heure à 4 500 personnes en cinq minutes, pas facile.

➤ C.R. : Du coup, quel bilan à l'issue du festival ?

➤ T. : Le bilan, c'est un jour de grève, des prises de paroles chaque jour, un concert de soutien le 19 juillet et pas mal de gens qui se sont retrouvés ensemble, qui ont pris conscience que la politique, elle entrait dans leur vie.

➤ S. : Certains ont peut-être pris conscience que le différé, ce n'est pas le plus important, qu'on a affaire à une politique globale contre tous les salariés du monde. Nous, on fait cela toute l'année, on fait des groupes (de musique) qui parlent de tout cela. Et là, on a eu l'occasion d'en parler à d'autres.

[1] R.A.B. : pour découvrir les significations de l'acronyme, rendez-vous sur www.facebook.com/durab

Une réforme du régime d'assurance chômage qui ne passe pas

2014-09-24T20:51:47Z

La nouvelle Convention d'assurance entrée progressivement en vigueur depuis le 1^er juillet durcit les conditions d'indemnisation chômage des intermittents du spectacle et des intérimaires.

Le Medef profite de chaque nouvelle négociation de la Convention d'assurance chômage pour s'en prendre aux catégories de précaires bénéficiant de régimes spéciaux d'indemnisation chômage. En échange d'un certain nombre d'heures effectuées en un temps donné, les intermittents du spectacle ou les intérimaires reçoivent des indemnités chômage qui viennent compléter les revenus irréguliers inhérents à la nature de leur travail.

Selon le calcul de la CGT (non signataire, contrairement, côté salariés, à la CFDT, la CFTC et FO), la réforme de l'assurance chômage fera perdre aux intérimaires entre 10 et 300 euros par mois selon les situations. Pour les intermittents, la réforme introduit une période de carence, des jours de chômage non indemnisés qui, selon les projections de la Coordination des intermittents et précaires, pourrait atteindre trente jours par an.

Lorsque les précaires se mobilisent…

Le mouvement contre la réforme de l'assurance chômage est très divers. Toutes sortes de précaires y participent, depuis des ouvriers intérimaires du bâtiment jusqu'au chanteur d'opéra intermittent, en passant par des habilleuses sous statut d'auto-entrepreneur. Les intérimaires sont certainement les plus attaqués par la réforme et ce sont eux qui exercent les métiers les plus durs. En dépit des efforts de la CGT, leur mobilisation n'est pas comparable à celle qui a lieu chez les intermittents du spectacle.

Ces derniers vivent avec le souci quotidien de remplir leur calendrier. Comme de petits artisans, ils sont plus ou moins en concurrence les uns avec les autres et travaillent le plus souvent dans des petites structures concurrentes qui vendent leurs projets aux salles de spectacles, aux distributeurs. Face aux attaques, ils se regroupent volontiers pour dire aux « Messieurs du Medef » : « Si vous pensez qu'il y a trop de culture, c'est que vous en manquez vous-mêmes. », ou bien, « Si vous ne nous aimez pas, nous non plus ! ».

Les intermittents ont aussi en partie leurs patrons derrière eux. Les entreprises qui les emploient sont bien souvent petites et les directeurs de compagnies ne peuvent sauvegarder la cohérence de leur équipe que parce que, entre deux productions, leurs salariés sont rémunérés par Pôle emploi. La fronde de l'été dernier a donc été aussi un mouvement de ces petits patrons du spectacle, qui se réjouissaient de voir leurs intermittents prendre la parole face au public pour dénoncer la baisse des subventions publiques à la Culture. Les patrons du spectacle n'en sont pas moins rusés, comme ce directeur du festival d'Aix-en-Provence qui, sous la menace de la grève, fit applaudir les intermittents sur la scène du Théâtre de l'Archevêché, pour mieux les convaincre ensuite de regagner leur poste et d'assurer un des spectacles les plus chers de l'été.

Sauve-qui-peut (les festivals)

Des assemblées générales ont rassemblé cheminots et intermittents du spectacle et ont débouché sur une manifestation commune le 19 juin dernier. Alors qu'une certaine convergence commençait à prendre forme, Thierry Le Paon annonçait un « tournant » dans la grève des cheminots. Les intermittents, comme bien des cheminots, sont aujourd'hui encore amers de ce rendez-vous manqué. C'est à cette même date, le 19 juin, que Valls annonçait que l'État prendrait en charge le délai de carence, la mesure de la réforme de l'assurance chômage qui révoltait le plus les intermittents. La ministre de la Culture se contentait d'accompagner la manœuvre par un flot de démagogie, espérant que « tous les artistes qui aiment ce qu'ils font (…) puissent jouer ». L'été ne fut pas pour autant tout à fait calme. Les intermittents prirent la mesure annoncée par Valls pour ce qu'elle était, une rustine pour tenter de calmer les esprits et passer l'été : l'engagement de Valls, à la différence d'une convention chômage, est en effet sans aucune garantie dans la durée. D'autre part, en bouchant un trou d'un côté, le gouvernement accédait discrètement de l'autre aux vœux que le Medef avait exprimés au début des négociations : que les intermittents sortent de la Convention d'assurance chômage. La ministre de la Culture, qui avait jusque-là hypocritement défendu qu'il fallait « sauver le statut » des intermittents, expliquait alors à mots choisis qu'on allait « changer l'architecture et la gouvernance de ce qui concerne l'indemnisation chômage pour les intermittents ».

Les intermittents ne décolèrent pas

Ils avaient promis qu'aucun ministre ne pourrait parader dans les festivals. La ministre de la Culture ayant tenté sa chance à Avignon, elle a dû en effet remonter en trombe dans sa voiture. La grève des festivals a eu lieu, avec ses limites. Pour participer au festival, les petites compagnies paient pour se loger et bien des comédiens ne totalisent assez d'heures pour déclencher l'indemnisation que grâce au mois passé à Avignon.

Une frange d'artistes peu conscients, cherchant peut-être à oublier que c'est le Medef qui leur met la tête sous l'eau, en viennent à proclamer que leur mouvement n'est pas dirigé contre le patronat. D'autres se projettent volontiers au-delà de la société capitaliste en créant de nouveaux modèles basés sur des formes de « salaire socialisé », quand ils ne réclament pas directement la « fin du travail ».

Si la majorité des intermittents est consciente que la société capitaliste est dirigée contre tous producteurs de richesses, y compris de richesses culturelles, le changement de gouvernement pourrait apporter de nouveaux faux-espoirs. Un délégué Sud-Culture a ainsi demandé à la ministre de la Culture fraîchement nommée de « taper du poing sur la table » pour exiger une autre convention chômage. La croyance est en effet récurrente parmi les intermittents que la ministre de la Culture pourrait être de leur côté contre le « méchant » ministre de l'Économie… Avant d'être nommé ministre, le socialiste Rebsamen avait laissé croire qu'il s'opposerait à la réforme. La confiance dans le PS, ainsi que l'idée préconçue que l'État pourrait avoir un certain souci de la culture, se sont pourtant copieusement effritées.

La Coordination des intermittents et précaires annonce une nouvelle journée d'action le 1^er octobre prochain.

9 septembre 2014, Laurent VASSIER

Les intermittents du spectacle entrent en rébellion

2014-04-22T15:54:41Z

Le patronat vient d'obtenir l'approbation de la CFDT, de la CFTC et de FO pour faire reculer une fois de plus les droits des techniciens et artistes bénéficiant du régime spécial d'indemnisation chômage propre aux intermittents du spectacle. Les signataires utilisent l'argument de l'équité pour tenter de ramener tous les précaires aux mêmes revenus de misère.

En abordant début février la renégociation de la Convention d'assurance chômage, le patronat, qui venait de recevoir du gouvernement les 30 milliards d'euros du « pacte de responsabilité », a demandé la suppression pure et simple du régime des intermittents du spectacle. La ministre de la culture, Aurélie Filippetti, répliquait que le Medef voulait « tuer la culture » et qu'il cherchait « un bouc émissaire ». Les déclarations préliminaires du Medef avaient été si péremptoires que l'ex-patronne du Medef, Laurence Parisot, enchérissait sur la ministre socialiste : « La culture et l'économie (...) peuvent avoir des synergies très vertueuses », déclarait-elle, en précisant : « Si vous avez envie de discuter, si vous êtes un dirigeant chinois, d'un prochain Airbus à acheter, c'est aussi parce qu'avant vous avez été admiratif de la culture française ! ». Les intermittents sont en effet les premiers à remarquer que les programmes de spectacles ou les génériques de films sont toujours plus infestés des logos des grandes entreprises.

Si les réflexions de Parisot ont plutôt amusé les intermittents, certains d'entre eux jugeaient que la ministre Filippetti avait « bien répondu » au Medef et saurait les protéger le moment venu. Déception !

« Ça sent le Gattaz, ça va péter »

Depuis la mobilisation de 2003, les intermittents ont cependant des structures comme la Coordination des Intermittents et précaires d'Île-de-France qui, avant même le début des négociations, avertissait de l'entourloupe qui se préparait, à savoir un « sauvetage » qui serait une attaque de plus. Entre le 27 février et le 20 mars, dernier jours de négociation, les manifestations, organisées notamment par la CGT, sont allées crescendo, ponctuées ici ou là d'actions surprises comme une occupation du Medef. Les intermittents étaient accompagnés dans leur mouvement par les intérimaires qui, s'ils ne relèvent pas de la même annexe de la convention d'assurance chômage, vivent eux aussi en partie des indemnités-chômage et étaient, eux aussi, sous la menace de coupes sombres.

Au final, le texte signé le 22 mars modifie les règles d'indemnisation des intermittents en introduisant un différé d'indemnisation qui va pénaliser les plus mal payés : un intermittent ayant en moyenne des contrats de 1 200 euros brut mensuel perdra 29 jours d'indemnisation par an, un petit mois de revenus. Le calcul de leurs indemnités étant affreusement compliqué, les intermittents ont dû réaliser force diagrammes et projections avant de prendre conscience de l'attaque. Depuis la signature de l'accord, les intermittents veulent empêcher le gouvernement de donner son agrément au texte.

Intermittents, « permittents », la précarité ne doit pas devenir la norme

En déclarant hypocritement vouloir établir une équité entre chômeurs indemnisés, les signataires du texte ne font que chercher à créer la division entre salariés subissant des périodes de chômage. Les signataires prétendent vouloir supprimer le déficit de l'Unedic, mais c'est bel et bien l'augmentation catastrophique du chômage qui est la cause des déficits. Contrairement aux calculs faussés publiés par le Medef, les allocations versées aux quelque 100 000 intermittents ne représentent tout au plus qu'un trentième du déficit. Quant à l'accroissement du nombre des intermittents, c'est le choix des patrons du secteur qui préfèrent engager des « permittents » (sobriquet formé des mots « permanent » et « intermittent »), comme ces régisseurs de théâtre « saisonniers » embauchés au statut intermittent de septembre à juin, et qui occupent manifestement un poste de permanent en CDI qui n'existe pas.

Dans l'audiovisuel, les permittents sont légions et les propositions d'embauches rares : des cadreurs de France Télévisions ont dû batailler aux Prud'hommes pour passer de l'intermittence au CDI. À côté des promesses hypocrites et cent fois renouvelées de s'attaquer à ces problèmes de fond, les signataires de l'accord du 22 mars annoncent de nouvelles négociations dans six mois. Pour de nouvelles attaques ? Depuis la signature, les intermittents sont entrés en rébellion. Ils côtoient au travail des permanents de la culture et de l'audiovisuel. Ils tentent spontanément d'établir des liens entre les deux et la CGT-Spectacle est elle-même à l'origine de bien des initiatives. Il n'en est que plus regrettable que ce syndicat évite d'appeler les intermittents à se joindre lorsque se présente une journée interprofessionnelle comme celle organisée le 18 mars dernier. Sans se cantonner à défendre leur corporation lors des prochains festivals, les intermittents ont tout intérêt à se saisir de toutes les occasions de fédérer plus largement la colère contre le gouvernement.

6 avril 2014, Laurent VASSIER

Ils prennent la parole

Au soir de la manifestation du 20 mars, une « première » était programmée à l'Opéra comique à Paris. Les intermittents qui représentent une grande majorité des artistes et techniciens se sont organisés pour prendre la parole avant le lever de rideau devant un petit millier de spectateurs. Une habilleuse a prononcé un texte court et le moment venu, tandis que les instrumentistes de la fosse d'orchestre se levaient, les techniciens se présentaient eux aussi devant le public pour entourer leur collègue. Quelques personnes dans le public se sont permis de huer en entendant le mot « intermittent », ce qui a beaucoup énervé les danseuses restées derrière le rideau. Mais dans le public, ceux qui ont applaudi l'allocution étaient largement majoritaires et l'intervention a été relatée le lendemain dans les journaux.

Lorsqu'ils veulent prendre la parole lors d'un journal télévisé, comme mardi 9 avril à France 2, les intermittents se heurtent aux patrons de l'audiovisuel, qui font de l'intermittence l'usage le plus contestable. Mais la présence d'intermittents dans leurs locaux ne leur permet pourtant pas de rester maîtres de tout ce qui s'y passe...

Les intermittents sont-ils paresseux ?

Le Medef voudrait faire passer les intermittents pour des privilégiés.

Employés en CDD dit « d'usage », les intermittents sont des précaires qui doivent faire leurs preuves à chaque contrat sous peine de ne pas être « rappelés » la fois suivante et être progressivement exclus du réseau. Obtenir 507 heures en dix mois pour déclencher l'indemnisation n'est pas chose facile. Bien des artistes, comme les danseurs, ne restent dans le système que quelques années pour continuer ensuite leur carrière en temps qu'enseignant en CDI. Les intermittents cherchent généralement à travailler dans plusieurs entreprises pour garder un savoir-faire et s'assurer un avenir dans un secteur où les entreprises disparaissent bien souvent aussi vite qu'elles sont apparues.

Se faire remplacer pour un spectacle est chose pratiquement impossible. Un musicien qui n'est pas disponible une journée sur une « série » de deux mois se voit contraint de refuser le contrat. Pour cette même raison, les intermittents sont très rarement en congé-maladie.

Selon le Medef, un intermittent ne travaille que le temps du spectacle : deux heures par jour. Et l'athlète aux J.O., il ne travaille qu'une minute trente tous les quatre ans ?

Intermittents du spectacle : nouvel avis de tempête ?

2005-01-18T19:06:39Z

La réforme du mode de calcul de l'indemnité chômage des intermittents du spectacle a commencé à entrer en vigueur il y a plus d'un an. Le passage au nouveau mode d'indemnisation s'est opéré très progressivement, le montant et la durée de l'indemnisation de chaque intermittent n'étant réexaminés que quand ses droits acquis sous le précédent système arrivent à échéance. Ainsi, en ce début 2005, il est bien difficile de dresser un bilan de la situation. Les chiffres les moins vagues semblent dire que plusieurs dizaines de milliers d'intermittents (sur 80000) ont été exclus de l'indemnisation, ce qui revient à les priver en moyenne de 40% de leurs revenus annuels. En 2005, les Assedic appliqueront à ceux qui auront conservé leur indemnisation un mode de calcul transitoire qui va continuer à exclure au même rythme qu'en 2004.

Fonds de soutien inutilisé

Courant 2004, le ministre de la culture Renaud Donnedieu de Vabres annonçait la mise en place rétroactive d'une « allocation du fonds spécifique provisoire » destinée à rattraper les exclus par le nouveau mode de calcul. Fin 2004, il s'avère que seuls un ou deux millions d'euros ont été distribués sur les 80 millions disponibles ! Etrange, non ?

Il y a pourtant une explication : la direction de l'Unedic s'est appliquée à ne diffuser aucune information sur ce fonds. La brochure qui en explique les règles d'attribution n'est parvenue dans les antennes Assedic que de longs mois après sa mise en place. Le bouche-à-oreille entre intermittents n'a pas fonctionné, car depuis la fin du mouvement de l'été 2003, les intermittents sont à nouveau isolés dans de multiples petites entreprises ou noyés dans les effectifs de grosses sociétés. La Coordination nationale des intermittents et précaires peut donc bien demander à bon droit que ce fonds soit intégralement distribué aux allocataires exclus par la réforme.

Confusion, retards et opacité

Aujourd'hui, les employés des Assedic sont plus que jamais embarrassés quand il leur faut traiter le dossier d'un intermittent. Le nouveau mode de calcul et ses amendements incessants forment une véritable usine à gaz qui a généré le blocage de dizaines de milliers de dossiers. Parallèlement, la direction de l'Unedic refuse de publier les chiffres dont elle dispose qui seuls permettraient d'évaluer les conséquences de la réforme. Un Énième rapport a pourtant été remis fin novembre au ministre. L'auteur, Jean-Paul Guillot, « spécialiste des questions de stratégie et de management dans les entreprises », avoue lui-même « une confusion et un scepticisme » sur la valeur des sources auxquelles il a eu accès.

Il n'y a donc que du point de vue du Medef et du gouvernement, qui cherchent à imposer la réduction de prétendus « déficits » aux dépens des chômeurs (comme en d'autres domaines aux dépens des retraités ou des malades) que la réforme du statut des intermittents semble avoir quelque « efficacité ». Et encore, même sous cet angle le rapport Guillot a émis des doutes, ce qui pouvait faire écrire à L'Humanité du 2 décembre dernier que le nouveau régime d'indemnisation des intermittents « ne résout en rien le fameux déficit de l'Unedic ». Alors ?

Cobayes ?

Cette confusion pourrait expliquer que le ministre parle de plus en plus ouvertement de voir renégocier le protocole signé en juin 2003. Le 1^er décembre dernier, en même temps qu'il annonçait que le fonds provisoire d'indemnisation serait reconduit pour l'année 2005, il envisageait également de revenir au système de la « date anniversaire » (réexamen des droits de chaque intermittent tous les ans à date fixe). C'est une des revendications des intermittents. Ceux-ci, alors que la menace de leur mobilisation s'est éloignée, seraient-ils en passe d'obtenir en partie satisfaction ? En fait, selon le ministre, ce retour à la « date anniversaire » est « une règle qui devrait être retenue par les partenaires sociaux pour un système pérenne, parce que cette durée d'un an correspond au rythme annuel de l'activité du secteur et permet aux salariés comme aux employeurs de mieux programmer leur travail ». La volonté du ministre de renégocier l'accord est donc tout autant motivée par l'insatisfaction des patrons du secteur que par le mécontentement de leurs employés.

En fait quand le ministre explique qu'il ne faut pas attendre la fin de l'année 2005 pour renégocier, il semble qu'il cherche surtout à éviter que cette renégociation qui concerne quelques 100 000 intermittents ne coïncide avec la renégociation générale de la convention Unedic qui concerne elle plus de 2 500 000 chômeurs. Des fois que les intermittents, dont bon nombre ont compris ces deux dernières années qu'ils étaient bien des travailleurs (et des chômeurs) comme les autres et traités comme tels, se prennent d'envie de jouer une nouvelle fois les trouble-fêtes !

En septembre dernier, le ministre de la culture disait de lui-même « je ne suis pas du tout une aiguille de boussole affolée ». Craignait-il donc que l'année 2005 soit celle des tempêtes ?

12 janvier 2005

Laurent VASSIER

La fin du monopole de l'ANPE

Mercredi 5 janvier, à la suite d'un rassemblement devant le siège de l'Unedic à Paris, une soixantaine de chômeurs et d'intermittents ont fait irruption dans les locaux de la société Ingeus, dans le 8^e arrondissement. Cette multinationale est une des nouvelles sociétés privées auquel l'Unedic vient de faire appel pour sous-traiter le reclassement des chômeurs. L'ANPE a, en effet, perdu au 1^er janvier le monopole qui obligeait jusque là les patrons à lui fournir systématiquement les offres d'emploi.

Le contrat avec Ingeus concerne 6000 chômeurs. L'Unedic vient de signer un contrat de même nature avec la société d'intérim Adecco. Pour chaque chômeur qui aura retrouvé un emploi salarié pendant plus de 7 mois, la société recevra 4 300 euros de l'Unedic. Et peu importe qu'il s'agisse d'un CDD de 8 mois ou que le salarié soit à nouveau licencié quelques mois plus tard...

Pour la direction de l'Unedic, la concurrence avec les agences privées va permettre de « diffuser de bonnes pratiques » à l'ANPE... et du bon argent à quelques margoulins. « C'est notre argent, celui de l'Unedic, qui va permettre à votre boîte de faire du profit... », se sont indignés à juste titre les chômeurs.

L.V.

Où en sont les intermittents du spectacle ?

2004-09-30T20:03:21Z

Malgré les grèves de l'été 2003, les intermittents n'ont pas obtenu l'annulation de la réforme de leur régime spécial d'indemnisation chômage. Depuis un an ils n'ont cependant pas cessé d'inquiéter le gouvernement, notamment par des actions ciblées sur les cérémonies officielles. Ainsi en février, lors de la remise des Césars, la comédienne Agnès Jaoui, en déclarant publiquement devant le ministre qu'elle ferait peut-être mieux de s'adresser directement au Medef, exprimait avec justesse la rancoeur d'une grande partie des professionnels du spectacle.

Face à la contestation persistante et au lendemain de la défaite de l'UMP aux élections régionales, Chirac choisissait de faire un geste pour apaiser les esprits. Le nouveau ministre de la culture, Donnedieu de Vabres, était nommé le 31 mars, avec pour mission de reconsidérer le problème. Hélas pour lui, le 19 avril, la cérémonie des « Molières » capotait sous ses yeux du fait de la grève du personnel technique du Théâtre des Champs Elysées !

Il était temps pour le nouveau ministre d'annoncer des mesures concrètes, ce qui fut fait le 4 mai : révision du droit aux congés maternité et la création d'un fond de soutien provisoire pour repêcher quelques 13 000 intermittents qui avaient perdu leur droit à être indemnisé à cause du nouveau mode de calcul.

Ajustements à une réforme qui 11 mois après sa signature ne « passait » toujours pas, ces concessions ont été loin de satisfaire les intermittents qui manifestaient à nouveau quelques jours plus tard à Cannes. La plupart d'entre eux demandaient l'abrogation de la réforme. Après discussions avec la direction du festival, les intermittents apparaissaient derrière le mot d'ordre plus consensuel de négociation. Cette atténuation n'a pas manqué de provoquer des remous parmi les « interluttants », comme les plus radicaux se définissent parfois eux-mêmes. D'autant plus que la police montrait au même moment ce qu'elle entendait par négociation : son intervention pour faire évacuer un cinéma accueillant une projection du Marché du film occupé par les contestataires faisait plusieurs blessés.

Deux concessions

Le droit de toucher l'allocation spécifique est accordé aux intermittents en fonction des heures de travail qu'ils ont fournies au cours des mois précédents. Avec la réforme du mode de calcul, les intermittentes qui choisissaient d'avoir un enfant et qui devaient donc pour cela s'arrêter de travailler pendant plusieurs mois, se trouvaient de fait exclues du régime par la suite. Cette mesure était une des plus scandaleuses de la réforme de juin 2003. Le ministre a dû revenir au mode de calcul qui était en vigueur avant celle-ci : pour le calcul de leur droit les femmes enceintes se verront désormais attribuer un forfait de 5 heures de travail par jour de congé maternité. Elles pourront bénéficier du régime spécifique d'assurance chômage à la sortie de celui-ci et garder toutes les chances de pouvoir réintégrer leur milieu professionnel.

Depuis que la réforme du mode de calcul des indemnités chômage des intermittents est entrée en application, le 1^er janvier dernier, plus de 20 000 intermittents en auraient privé. La mise en place du fond spécifique provisoire (une contribution de l'Etat d'environ 20 millions d'euros) va permettre à une partie d'entre eux de bénéficier à nouveau du régime spécial d'indemnisation chômage plutôt que de se retrouver avec l'ASS ou le RMI.

Remarquons que si le ministre a sorti quelques sous de sa poche, il s'est bien gardé en revanche de contraindre le patronat de l'audiovisuel à embaucher en CDI les intermittents qui travaillent en permanence dans ce secteur. Et pas davantage ceux de l'audiovisuel public qui dépend directement de lui. Le ministre n'a pas non plus touché aux caisses des grands trusts, comme Eurodisney qui, à Marne-la-Vallée, profite directement du travail des intermittents, ou Virgin, qui fait ses profits en vendant des DVD réalisés par des sociétés employant des intermittents.

Petite politique et gros mensonges

La réforme du statut des intermittents a donné naissance à d'innombrables rapports et expertises. Une commission d'information parlementaire, qui doit elle aussi rendre prochainement un rapport, a fait la tournée des festivals cet été. Après l'incendie de l'été précédent, il s'agissait de prendre la température, notamment auprès des directions de festivals. S'adressant à ceux des intermittents qui réclament toujours l'abrogation du nouveau protocole, le député UMP Paillet, qui préside cette commission, a expliqué qu'avec la mise en place du fond de soutien et la reprise des intermittents exclus, on était « revenu à la situation précédente ».

En réalité, le protocole signé en juin 2003 est loin d'être abrogé. Les exclus n'ont été repêchés que provisoirement, et pour la majorité des intermittents qui ont totalisé suffisamment d'heures pour garder le droit à une indemnité, le nouveau mode de calcul est en train de produire ses effets pervers : baisse des allocations pour certains, hausse peut-être pour d'autres... Nul ne peut dire en effet quelles seront les conséquences ultimes de la réforme, dont la mise en application s'étale sur deux ans. Les intermittents sont en tout cas plus que jamais dans l'incertitude et les plus vulnérables attendent avec appréhension leurs « avis de paiement » de l'Assedic.

Faire barrage au pire

Le 2 août dernier, Donnedieu de Vabres déclarait sur Europe 1 « Une première étape a été franchie. Un certain nombre de gens qui étaient exclus du système ont été réintégrés », puis « j'ai une nouvelle phase devant moi qui est de trouver et bâtir un système définitif ». Il veut « mieux délimiter qui a droit à ce système, comme ça ce sera incontestable ». De toute évidence le ministre n'aime ni le provisoire... ni la contestation qui l'accompagne.

Le député Paillet est dans le ton, fidèle à l'objectif que le Medef s'était fixé avant la réforme. Lors d'un débat sur France culture le 18 août, il a dévoilé le fond de sa pensée. Selon lui, les « chauffeurs routiers qui conduisent les camions, ou ceux qui montent les praticables pour les grands spectacles [...] ne relèvent pas de la création culturelle [...] et donc mériteraient de dépendre des annexes 4 ». L'annexe 4 définit le régime d'assurance chômage réservé aux intérimaires, qui est bien moins avantageux que celui accordé aux intermittents du spectacle.

La prochaine mouture du régime spécial d'indemnisation est annoncée pour début 2005 au plus tôt. Le souhait du gouvernement est évidemment que les intermittents la reçoivent en ordre dispersé et que certains dans l'espoir d'être un peu mieux traités acceptent de se désolidariser d'autres. A l'heure où la précarité progresse partout, ce serait pourtant un bien mauvais calcul que des précaires acceptent que certains soient classés plus précaires que d'autres.

18 septembre 2004

Laurent VASSIER

Quand le cœur n'y est pas...

Lors de la « tournée des enfoirés » en soutien aux « restos du cœur », qui eut lieu en mars, des membres de la Coordination des intermittents et précaires d'Ile-de-France ont cherché à joindre par téléphone chacun des artistes qui devait y participer, dans le but de les décider à intervenir devant leur public en faveur de l'abrogation de la réforme du statut des intermittents. Mais ces grandes vedettes du showbiz ont presque toutes refusé. Les intermittents qui avaient entrepris cette démarche ont du prendre acte de ce qui sépare un engagement « humanitaire » d'un engagement - forcément politique - auprès de ceux qui luttent.

Les intermittents du spectacle sur le théâtre des luttes

2003-09-26T20:38:26Z

Après les luttes du printemps dernier contre la réforme des retraites ou les projets de décentralisation du gouvernement, beaucoup de travailleurs se sont réjouis de voir les intermittents du spectacle prendre le relais de la contestation.

Cette corporation semblait jusque là, c'est le moins qu'on puisse dire, en marge du monde ouvrier. Beaucoup d'entre eux sans doute rechigneraient encore à se dire du prolétariat. Même s'il est bien apparu que le capitalisme fait de la plupart de simples salariés pas si différents de tous les autres. L'annulation des festivals n'a-t-elle pas souligné, ne serait-ce qu' a contrario, que le travail de création et l'activité de centaines de petites compagnies était intégré purement et simplement à l'industrie touristique ? Pour ne pas parler de l'industrie du showbizz dont les profits tirés du travail des artistes comme des techniciens vont aux géants des médias et de la grande distribution.

Le mouvement des intermittents, inédit par son ampleur, a donc bien été la réponse d'une catégorie de travailleurs au Medef et au gouvernement qui tentent d'imposer là comme ailleurs une réforme désastreuse pour eux. En quelques années, des dizaines de milliers d'intermittents pourraient se retrouver au RMI et presque tous auront à subir une baisse de leurs revenus.

Une corporation en précarité permanente

2003-09-26T20:38:10Z

Le régime spécial d'assurance chômage des professionnels intermittents du cinéma, de l'audiovisuel, de la diffusion et du spectacle date dans sa forme actuelle de 1969. Le taux de chômage en France était de 2%. La précarité n'était pas aussi développée qu'aujourd'hui, et dans ce contexte, ce régime spécial apparaissait comme une solution pour un secteur où la « production » est par nature précaire. Il devait permettre aux salariés concernés de bénéficier de revenus stables, leurs salaires étant complétés par l'allocation chômage.

Une subvention déguisée

Pour pouvoir embaucher un intermittent, une entreprise doit pouvoir justifier d'une activité dans le secteur du spectacle ou de l'audiovisuel. L'emploi exercé doit correspondre aux quelques 500 professions répertoriées par les textes de loi.

Ces conditions requises permettent à l'employeur de déroger à la loi sur l'emploi des CDD : une entreprise du spectacle peut faire signer et re-signer le nombre de CDD qu'elle veut. Les contrats peuvent comporter des journées de travail disséminées sur une période plus ou moins longue. C'est à l'intermittent de gérer au mieux son calendrier, en fonction des propositions de ses différents employeurs.

Un intermittent du spectacle doit « pointer » régulièrement au chômage, c'est-à-dire remplir une « déclaration mensuelle de situation ». Ce formulaire est semblable à celui que reçoivent tous les chômeurs. Mais qu'il soit en période de travail ou non, l'intermittent ne déclarera jamais qu'il a « repris le travail », mais qu'il est toujours « toujours à la recherche d'un emploi » pour rester inscrit au chômage. Ce questionnaire apparaît absurde à beaucoup d'intermittents, car pour accéder à ce régime d'indemnisation et s'y maintenir, il faut évidemment travailler ou chercher du travail… en permanence.

Les intermittents reçoivent donc une partie de leurs revenus de l'Unedic. C'est aussi, sinon d'abord, un avantage pour les employeurs qui peuvent garder disponibles des salariés qui utilisent ce temps rémunéré par les allocations chômage pour se former et entretenir leur savoir-faire.

Un nombre de plus en plus grand

Les entreprises qui ont recours au travail des intermittents ont leur activité dans le spectacle vivant (théâtre, théâtre de rue, musique, danse, etc.…) ou dans l'audiovisuel (cinéma, vidéo et télévision).

Le spectacle vivant est le secteur le plus ancien. Une partie de ces salariés ont le statut de salarié permanent, notamment dans les théâtres nationaux. Mais les structures plus petites et plus précaires qui émergent et disparaissent en permanence ont naturellement recours aux intermittents. Le statut d'intermittent est fait pour elles.

Les salariés du cinéma qui travaillent pour des tournages épisodiques ont eux aussi pu bénéficier d'un statut dès 1936, quand a été mise en place une première ébauche du régime actuel. Par la suite l'audiovisuel a pris de plus en plus d'importance. Parmi les quelques 100 000 intermittents qui reçoivent actuellement une indemnité, un tiers d'entre eux travaillent dans ce secteur.

Si le nombre des intermittents du spectacle a doublé en dix ans, cela est dû en premier lieu au fait que les grandes entreprises ont su profiter de ce système pour augmenter leurs effectifs de précaires, quand bien même elles auraient largement les moyens d'embaucher en CDI. Ainsi parmi elles les très profitables parcs d'attractions comme Eurodisney. Ou encore l'Opéra de Paris où la CGT estime que le travail effectué par les intermittents représente l'équivalent de 500 emplois à plein temps.

L'augmentation du nombre d'intermittents est également dû au fait que certaines entreprises qui assurent la construction des décors pour le théâtre ou le cinéma, ou la sonorisation de certains spectacles s'orientent petit à petit vers « l'évènementiel » : des « conventions » de grandes entreprises, des salons ou des événements programmés par les mairies (comme « Paris Plage » cet été), pour peu qu'ils aient un côté festif.

Le Medef pour la précarité… au « juste » prix !

Tant que le statut d'intermittent ne concernait que le secteur limité de la création artistique, le Medef ne criait pas à la catastrophe. Les discours alarmistes sur l'augmentation du déficit (qui a atteint 828 millions d'euros en 2002) de la branche « spectacle » de l'Unedic se sont fait entendre au moment où il est apparu qu'une quantité toujours plus grande d'entreprises de ce secteur (ou qui pouvaient y prétendre) profitaient largement du système. Que celles-ci prospèrent sur une main d'œuvre précaire n'a évidemment rien pour gêner le Medef puisque c'est le cas de toutes les entreprises aujourd'hui. En revanche que cette main d'œuvre précaire soit dans ce secteur un peu moins précaire que dans d'autres, alors que les patrons entendent développer toujours plus la précarité partout, voilà qui était devenu intolérable.

Si des dérogations à la règle du CDI existent depuis longtemps pour les employeurs de travailleurs saisonniers, ces exceptions étaient restées un temps cantonnées à certains secteurs d'activité particuliers. Il est symptomatique qu'au début des négociations, le MEDEF ait affiché de manière provocante sa volonté de supprimer purement et simplement le régime spécial d'indemnisation des intermittents (annexes 8 et 10 de l'assurance chômage) pour les assimiler à celui - beaucoup moins favorable - des travailleurs saisonniers (annexe 4).

Au final, si le régime des intermittents du spectacle a été conservé, le protocole signé le 26 juin se présente comme un vaste plan de licenciement : les quelques 30000 intermittents qui vont perdre leur droits vont se retrouver au RMI ou avec l'allocation de solidarité spécifique (ASS).

Laurent VASSIER

Le régime actuel

Un candidat au régime spécial d'indemnisation des intermittents du spectacle doit d'abord s'inscrire à l'ANPE. Un an plus tard exactement, à la « date anniversaire », l'ASSEDIC additionne les heures travaillées sur l'année écoulée (les artistes bénéficient d'un système de forfait : on leur compte 12 heures de travail pour chaque spectacle, pour tenir compte du travail personnel de préparation). Si le total des heures travaillées est d'au moins 507 heures, l'artiste ou le technicien ouvre ses droits pour une année durant laquelle llui versera une indemnité chaque jour où il ne travaillera pas. Comme pour tous les chômeurs, le montant de ces indemnités est calculé sur la base du montant de ses salaires habituels. Une période de franchise proportionnelle aux montants des salaires peut bloquer de quelques semaines à plusieurs mois les indemnités de ceux qui sont le mieux payés.

Parmi les salariés travaillant sous contrat d'intermittent, nombreux sont ceux qui ne parviennent pas à totaliser les 507 heures. Pour les quelques 100 000 qui y parviennent, leur indemnité correspond en moyenne à environ 40% de leur revenu global ; 85 % d'entre eux touchent des ASSEDIC, en moyenne, la somme de 750 euros par mois.

Le nouveau projet

Suivant le protocole du 26 juin l'intermittent doit totaliser 507 heures de travail sur ses 10 derniers mois d'activité (10,5 mois pour les artistes) et non plus sur les 12 derniers mois. Le simple relèvement de ce seuil d'accès au statut éliminerait autour de 35% des intermittents actuellement indemnisés.

Autre changement important : un intermittent qui a totalisé ses 507 heures obtient le droit à 243 jours d'indemnisation (l'équivalent d'une durée de 8 mois). Ces jours d'indemnisations seront répartis petit à petit sur les périodes non travaillées. Tant que ce réservoir de jours indemnisés ne sera pas épuisé, la situation de l'intermittent ne sera pas réexaminée, la durée avant le réexamen de situation pouvant donc s'allonger, dans certains cas, bien au delà d'un an. Mais au moment de réexaminer la situation, on ne tiendra compte que du travail effectué les 10 derniers mois, avec le risque que les heures effectuées en début de période d'indemnisation ne soient pas comptées et donc qu'il soit plus difficile de totaliser les 507 heures.

Dans le mode de calcul précédent, l'intermittent avait droit à une indemnité chômage chaque jour non travaillé. Avec le nouveau mode de calcul, un intermittent qui a fait un cachet au montant exceptionnellement élevé (par rapport au montant moyen de ses cachets) verra ses indemnités bloquées pour plusieurs jours. Autre conséquence de cette « règle du décalage » : de deux intermittents touchant un jour le même gros cachet, celui pour qui ce genre de cachet est habituel touchera une indemnité de l'Assedic dès le lendemain, alors que celui pour qui ce cachet est exceptionnel devra attendre plusieurs jours avant de toucher une indemnité. Le décalage renforce donc les inégalités de traitement.

D'après les analyses effectuées par la Coordination des intermittents et précaires d'Ile-de-France, parmi ceux qui pourront garder le droit à l'indemnisation chômage, le nouveau protocole aura tendance à favoriser les intermittents qui travaillent le plus régulièrement. Soit précisément ceux qui devraient être embauchés fixes. Les grandes entreprises du spectacle pourront ainsi continuer à utiliser des précaires et bénéficier de ces subventions déguisées.

L.V.

L'été qui a brûlé les planches

2003-09-26T20:37:28Z

Au cours de l'année 2002 et dans les mois qui ont précédé la signature du protocole le 26 juin, les intermittents manifestaient leur inquiétude dans des défilés qui ont rassemblé jusqu'à plusieurs dizaines de milliers de personnes. Le gouvernement se disait déterminé à régler le dossier des intermittents avant l'été.

L'annulation des festivals

La signature du protocole le 26 juin, a été le signal du déclenchement de la lutte. La CGT annonçait la grève reconductible pour le 8 juillet. Le 10, l'annonce de l'annulation du festival d'Avignon faisait la une des journaux. D'autres suivirent.

Les annulations étaient décidées par les directeurs de festivals qui ne pouvaient, vis-à-vis du public, maintenir leur programmation en annonçant au jour le jour la tenue ou l'annulation de chaque spectacle. Si les grévistes se sont sentis forts en menaçant les festivals, ils se sont sentis dépossédés de leur grève après que l'annulation ait été prononcée et que le public ait déserté les lieux. Même au plus fort de leur mouvement, les intermittents n'ont donc jamais ressenti les annulations comme une victoire. Une gréviste du festival « Paris Quartier d'Eté », faisait part de son désarroi pour avoir fait la une des journaux avant l'annulation et de ne plus apparaître qu'en entrefilet après. Sur place à Avignon, en marge des discussions, des comédiens se sont mis à improviser des scènes cruelles devant le public encore présent, mimant des suicides sanglants.

Fin juillet, dans les jours qui suivirent le festival de théâtre de Chalon, le « collectif artistique Restons vivants » décidait « l'occupation artistique » de la ville dans le but de rassembler grévistes et non grévistes et de chercher une alternative sinon à la grève, du moins à l'annulation des festivals. Mais cette solution impossible a été très mal ressentie par ceux qui avaient déjà beaucoup investi dans la grève et voulaient continuer.

Dans l'audiovisuel

Sous la pression de la grève du spectacle vivant, les accusations se sont portées vers les secteurs qui manifestement profitent du système. Le 23 juillet, Le Monde pointait du doigt « les abus et les aubaines du régime des intermittents ». Le lendemain, des intermittents s'introduisaient par surprise sur le plateau du Journal télévisé de France 3 pour appeler à la grève pour le 25 juillet.

Beaucoup d'intermittents du spectacle vivant rêvaient de voir la télé s'arrêter, ce qui aurait assuré, pensaient-ils, le succès du mouvement. En fait la grève n'a gagné que très partiellement le secteur de l'audiovisuel et y a été peu visible. D'abord parce qu'il y a souvent moyen de remplacer une émission par une rediffusion. Mais surtout parce que le rapports des forces n'est pas forcément plus favorables aux intermittents.

Dans les petites structures du spectacle vivant, les salariés ne sont pas dans une situation de précarité face à leur employeur : c'est leur employeur lui-même qui est précaire. Les comédiens ont souvent débrayé en désespoir de cause, jugeant à juste titre que leur compagnie allait disparaître avec l'application du protocole. Au contraire, les salariés des grosses structures de l'audiovisuel se trouvaient face à un employeur bien solide. Bien souvent, il a fallu des blocages de l'extérieur, à l'initiative des coordinations, pour que le travail s'arrête.

Les grandes structures de l'audiovisuel sont aussi celles où les fraudes sont les plus courantes : on demande à l'intermittent de travailler d'abord et de signer le contrat après. Ou de venir travailler au noir sur ses journées payées par l'Assedic, avec le chantage facile que c'est grâce aux heures déclarées que l'intermittent a accès à l'indemnisation…

L'agrément du gouvernement

Après l'agrément du gouvernement et la publication au journal officiel du protocole, le 7 août, les regards se sont portés vers Aurillac, festival de théâtre de rue, qui était le dernier grand festival de théâtre de l'été.

Aurillac n'a pas été annulé. Si l'hebdomadaire Télérama a pu écrire « tout s'est bien passé », c'était sans tenir compte des déchirements entre grévistes et non grévistes, les 200 compagnies qui ne sont pas venues et les 150 qui ont débrayé, mettant en jeu leur saison, parfois leur existence.

Le bilan de 2 mois de luttes

Le mouvement qui s'est déclenché à la suite de la signature du nouveau protocole le 26 juin a déclenché une réponse globale de tout le secteur du spectacle : en témoignent les grèves de solidarité des permanents de la Comédie Française et de l'Opéra de Paris en juin et en juillet.

Les intermittents ne font pas tous le même métier. Ce qu'ils ont en commun, c'est de bénéficier d'un même régime d'indemnisation. Beaucoup n'ont pas de lieu de travail fixe en dehors de chez eux. Dans les coordinations, les intermittents de l'audiovisuel et du spectacle vivant se sont retrouvés et ont appris à militer ensemble. Bien souvent, ils se sont aperçu qu'il suffisait de bien informer leurs collègues pour en gagner d'autres à la lutte. Se rendre sur un lieu de tournage pour organiser un vote a parfois suffi à déclencher la grève. Les salariés de l'audiovisuel ont mis leurs compétences au service du mouvement pour tourner vidéos et courts métrages d'explication destinés à leurs collègues ou au public.

Le retrait du protocole reste à obtenir. Pourtant devant la mobilisation, le 8 juillet, un avenant au protocole du 26 juin repoussait l'application du texte au 1^e janvier 2004 (au lieu du 1^er octobre 2003), le nouveau mode de calcul devant se faire progressivement sur deux ans, ce qui laisse aux intermittents un moment de répit.

Le ministre de la culture prétend vouloir mener une réflexion de fond à l'occasion de ronflantes « assises de la culture ». Il en faudrait sans doute plus pour faire illusion. Des directeurs de théâtre et de festival, conscient des implications dramatiques de la réforme, expriment leur désapprobation, les plus déterminés faisant planer la menace de ne pas ouvrir la saison normalement. Quant aux intermittents, ils demeurent fermes sur leur objectif : « à emploi discontinu, continuité de revenu ! ».

Le 15 septembre 2003

L.V

Le fric du baron Seillière

Mi-juillet, au moment où la colère des intermittents s'exprimait avec le plus de force, Seillière déclarait : « C'est le fric des travailleurs qui finance le système des intermittents ». Or d'après un calcul paru dans l'Humanité du 15 juillet, le numéro un du Medef gagnerait en une demi-journée l'équivalent de l'allocation mensuelle moyenne d'un intermittent. C'est donc plutôt dans les coffres de la famille Seillière que s'accumule le fric des travailleurs !

C'est donc là que les intermittents, comme tant d'autres salariés devraient aller chercher ce qui leur est dû !

Le « tir ami » de Patrice Chéreau

Début juillet, alors que les intermittents se trouvaient sous le feu croisé du Medef et du gouvernement, le célèbre metteur en scène Patrice Chéreau déclarait lors d'une AG à Avignon : « faire grève, c'est se tirer une balle dans le pied ».

Si la grève est bien une arme, les intermittents ont vite compris que, du haut de sa célébrité, le metteur en scène ne leur serait pas de très bon conseil pour la bataille.

La télé et l'information

Lors de la tenue des Chorégies d'Orange, le 15 juillet, les intermittents décidaient de ne pas annuler la représentation d'Othello en échange du droit à une prise de parole avant de commencer la représentation. La représentation donnait lieu à une retransmission en différé d'une ½ heure sur France 2.

La prise de parole se fit face à un public en partie hostile et fut retransmise. Mais à la suite de cette intervention, la direction de France 2 affichait à l'écran trois encarts publicitaires accompagnés d'une voix suave vantant les bienfaits de la réforme. Selon l'AFP : « Lorsque les personnels techniques des Chorégies ont vu dans les coulisses sur leurs écrans, avec le décalage du différé, les encarts de l'Unedic, une protestation s'est élevée dans leurs rangs et une majorité ont voté la grève immédiate, c'est-à-dire l'arrêt, après le deuxième acte de la représentation ».

La suite du spectacle eut lieu cependant, mais dans des conditions techniques minima. Le comble fut que la direction de France 2, laissant croire aux téléspectateurs que le direct continuait, se mit à diffuser la suite du spectacle… dans une version enregistrée trois jours avant !